Landschaft

Engraving

Dimensions

Image Dimensions: 11.5 x 17.1 cm
Support Dimensions: 18.1 x 23.0 cm (trimmed)

Fritz Matthies-Masuren (1873-1938) was an artist before taking up photography around 1896 and he continued with his art in conjunction with photography during his later life. A drawing of Poplar trees in a mountain meadow by him was most likely executed around 1898, and he made it into an etching which was included in the 1898/1899 edition of Leipzig’s Zeitschrift für Bildende Kunst-neue folge, (Journal of Visual Arts - new series). In relation to Matthies-Masuren’s photographic efforts, the subject matter of trees is interesting as a woodcut engraving depicting a tree set off against mountains and sky done by him as managing editor of the Photographische Centralblatt the following year (1899) was used as cover art for the entire year of the journal. Particulars for this etching include printed notations as follows:

lower left corner of etching support: Zeitschrift für Bildende Kunst.  N. F. X  (Journal of Visual Arts. New Series, 10th year)

lower right corner of etching support: Originalradierung von Fritz Matthies-Masuren (original etching by Fritz Matthies-Masuren)

In addition to this etching, a review of the Elite-Ausstellung Künstlerischer Photographien , (International Exhibition of Artistic Photographs) mounted by Matthies-Masuren,  appeared in the weekly Art Chronicle for Arts and Crafts,  (Kunstchronik- Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe ) appearing in the same volume as the Journal of Visual Arts.  Opened in the new galleries of the Munich Secession on November 19, 1898, the  review is laudatory and calls attention to the work of photographers Hugo Henneberg of Vienna, Heinrich Kühn of Innsbruck, Kindermann of Hamburg, Gustave Marissiaux of Lüttich and Matthies-Masuren of Munich. The work of artists Felicien Rops as well as Daniel Vierge, mounted along with the photographs at the show, are mentioned in the review as well. The review in full:

München. “- Die Secession hat am 19. November in

ihren neuen Räumen eine Elite-Ausstellung künstlerischer
Photographien veranstaltet, mit der eine Plakat-Ausstellung und eine kleinere Sammlung von Arbeiten F. Rops’ verbunden ist. Viel Interesse erregen die photographischen
Arbeiten, die in dieser ausgesuchten Vornehmheit hier noch nicht gesehen wurden. Lichtwark hat über diesen engbe-grenzten Bezirk der photographischen Liebhaberkunst feine
Bemerkungen gemacht. Es beginnt sich eine Gemeinschaft
von Künstlern aus der Menge der Fachphotographen und
Dilettanten auszulösen, die auf rein malerische Wirkungen hinstreben. Sie vermeiden die Schärfe der Zeichnung, die
für handwerkliche Brutalität gilt; der Ton ihrer Bilder
ist weich, zart und farbig. Sie sehen mit dem Auge der
„Secession“, wenn man darunter die impressionistischen
Maler verstehen will. Es ist erstaunlich, welche malerische Feinheit der photographischen Maschine abgewonnen wird.
Allerdings zeigt die Wahl der Motive, wie sehr diese Künstler von ihren Kollegen von der Palette abhängig sind. Man glaubt oft, Reproduktionen bekannter Werke der letzten
Secessionsausstellungen vor sich zu haben. Indessen ein
Hugo Henneberg (Wien), Heinrich Kühn (Innsbruck), Kindermann (Hamburg), G. Marissiaux (Lüttich) und Matthies- Masuren (München) erheben sich doch zu selbständiger Bedeutung. - Die elegante und blasierte Muse F. Rops’findet ein aufmerksames Publikum, ebenso das lärmende
Konzert der Plakatzeichner, das in den vornehmen Räumen
einer Kunstausstellung ganz unerträglich aufdringlich wirkt.
Eine überraschende Virtuosität eigenartiger Skizziertechnik entfaltet Daniel Vierge mit seinen Zeichnungen und Aquarellen,
meist Motiven aus der Arbeiterwelt, Maurer und Zimmerleute
auf Gerüsten und Bauplätzen.”    (A. W.)   1.

1. Review by A.W. of the Elite-Ausstellung künstlerischer
Photographien: in: Kunstchronik- Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe : Edited by Ulrich Thieme and Richard Graul: Leipzig: Verlag von Seemann & Co. : December 8, 1898: pp. 105/106